|
|
|
Три П.С. ГолливудаВам еще не надоело смотреть американские боевики? Нет, некоторые бывают очень даже ничего. Особенно когда снимаются хорошие актеры. Скажем "Die Hard" с Брюсом Виллисом можно смотреть много раз, тогда как очередной эпизод фильма "Американский Нинзя" с Майклом Дудиковым навевает смертную скуку. А спрашивается почему? Ответ, на мой взгляд, прост, как одноклеточные и состоит из трех универсальных П.С. - Повторяемость Сюжета, Предсказуемость Событий, Поверхостность Сценария. Казалось бы где-где, а на "фабрике грез" уже могли бы избежать всех этих П.С. - есть же прекрасные писатели, сценаристы. Но тем не менее средне-статистический Голливудский боевик состоит из набора весьма простых клише, которые сразу выводят его на уровень низкосортного ширпотреба. Рассмотрим основные поведенческие клише американского боевика: 1. Главный злодей всегда циничен, злобен и не поддается перевоспитанию. В течение всего фильма он творит зло и подлость в таких количествах, что терпение теряют даже те, кто спит или раздевает девушку на последнем ряду. У всех зрителей уже чешутся руки, они бессильно сжимают кулаки и зубы, и уже готовы удавить подонка своими шнурками, а главный герой все еще терпит и пытается найти мирные пути урегулирования конфликта. На то он и герой. Все покушения злодея на жизнь главного героя наполнены долгими пустыми монологами врага, счастливыми случайностями и чудесными избавлениями. Главного героя никогда не пытаются просто убить. Его куда-то везут, где-то держат, о чем то с ним разговаривают. В конце концов он убегает. 2. Когда приходит время развязки главный герой никогда не убивает своих врагов цинично и жестоко. Ему нельзя. Теряется имидж доброго супермена, поставленного в невыносимое положение. Он убивает только когда вынужден защищаться. Причем перед этим дает врагу шанс сдаться, добровольно пойти в полицию или просто убежать с условием, что тот больше не попадется ему на глаза. Иногда даже обещает похлопотать, чтобы скостили срок. Далее все разворачивается таким образом, что враг оказывается убит по своей вине или же по счастливой случайности. Например выхватывает откуда-нибудь из ботинка, тщательно спрятанный там дробовик и стреляет в главного героя, поражая его в руку или оцарапывая щеку. Главному герою остается только из последних сил выхватить свой пистолет и зарядить гаду всю обойму промеж глазьев. Другой сценарий - враг висит над обрывом, а главный герой его держит. Сорваться враг может только тремя способами. Первый способ - он дико хохочет и сам отпускает руки (сошел с ума от горя). Второй способ - он просит у всех прощения и отпускает руки, потому что не может физически выкарабкаться (все осознал, но поздно). Третий способ (обломившийся Троянский конь) - враг притворяется что все осознал и начинает выкарабкиваться, но в последний момент начинает пытаться выкинуть со скалы главного героя или утащить его за собой. Попытка, разумеется, заканчивается эмпирическим доказательством закона Ньютона. Тело падает вниз с ускорением 9.81 м/с2. Еще один сценарий, оставляющий чистыми руки и душу главного героя заключается в том, чтобы враг случайно оказался раздавленными упавшим сверху контейнером, либо попал под кузнечный пресс, который сам же и запустил пять минут назад. Главному герою остается только бессильно смотреть и изображать на лице жалость. Ему так хотелось отвести подонка в полицию. 3. После этого главный герой падает без сознания, но тут же подъезжает реанимационная бригада, которая его немедленно спасает. Причем у поверженного врага даже не проверяют пульс, как будто бы уже видели этот фильм и не испытывают к нему ни малейшего сострадания. Что иногда выливается в еще одно клише: 4. Само-реанимация! Враг очухивается, слезает с крюка (варианты - вылазит из петли, вскакивает с пулевым ранением в голову и т.д.) и пытается прикончить главного героя опять. Тут как правило на выручку приходит лучший друг или завоеванная к тому моменту девушка. Они выхватывают пистолеты и расстреливают врага в упор. На этот раз навсегда. 5. Кстати о девушке. У главного героя в фильме обязательно появляется девушка. Это или журналистка, которая оказывается случайно в центре разворота событий или доктор в больнице или в крайнем случае какая-нибудь неудавшася танцовщица из стрип-бара. Он с ней сначала обязательно ссорится и ругается, но ближе к концу фильма, как раз перед решающим сражением, она отдается ему в гостиничном номере. Потом она трогательно и умиротворенно спит, а он заряжает пистолеты и делает бомбы из стирального порошка и случайно найденной в кармане алюминевой стружки. Что происходит дальше мы уже знаем. Так зачем, спрашивается, Голливуду нужно плодить такие бездарные плоские фильмы? Зачем им этот ширпотреб? Стоп! Вот оно магическое слово - "ширпотреб". На фильм должно прийти как можно больше людей. Иначе фильм будет финансовым провалом. Среднему американскому зрителю лень разбираться в сложных переживаних и тонкостях характера главного героя. Ему надо все подать в аккуратно разжеванном виде: черное-белое, плохое-хорошее, преступление-наказание, герой-злодей. Вот и приходится нам смотреть всякую чушь, чтобы иногда увидеть что-то нестандартное и приятное. С другой стороны все познается в сравнении и разве мы смогли бы получить столько удовольствия от хороших фильмов если бы не насмотрелись перед этим обычного ширпотреба? |
||
|
(c) adelaida, all rights reserved |
